«Голливуд делает кино исключительно длятинейджеров. Я отказываюсь»Интервью скинорежиссером Педро АльмодоваромНа экраны выходят «Разомкнутые объятия» Педро Альмодовара— фильм, вкотором Пенелопа Крус, его любимая актриса инынешняя муза, сыграла лучшую свою роль. В «Объятиях» Альмодовар рассказывает историю олюбви кинорежиссера кактрисе, оревнивом продюсере, обискаженных воспоминаниях исъемках некоей эксцентричной картины, вкоторой безтруда узнаются его же легендарные «Женщины награни нервного срыва». Накануне российской премьеры Альмодовар рассказал Антону Долину, какразвиваются его собственные романы насъемочной площадке ис кого он берет пример.В «Разомкнутых объятиях» укаждого героя есть свой двойник, илидаже несколько двойников. Что вы имели ввиду?Кинематограф удваивает человека, тема этого фильма— кино, поэтому многие персонажи двоятся вглазах. Все, что вы видите наэкране любой кинокартины, вовремя съемок бесконечно множится припомощи разнообразных мониторов: сегодня меня больше интересует нето, что происходит впридуманной истории, ато, что можно разглядеть намониторе. Порой камера улавливает ту часть реальности, которую неспособен разглядеть человеческий глаз.Как связана ваша любовь ккино слюбовью кПенелопе Крус?Действительно, «Разомкнутые объятия»— мое признание влюбви ккинематографу исвидетельство моей страстной увлеченности Пенелопой. Обе привязанности сходятся водной точке. Такого рода пристрастие кактрисе— явление таинственное, словами онем нерассказать, можно только почувствовать. То же самое слюбовью: невозможно определить ее причины, нельзя вызвать ее искусственно, нокогда она приходит— вы всегда это чувствуете. Пенелопа— изтех актрис, которые меня всегда интриговали: она необладает ниодной изизвестных актерских техник, унее собственная техника, которая скрыта глубоко внутри. Ей необходимо чувствовать то, что она играет. Она играет сильных женщин— вто же время она хрупка иуязвима. А еще она невероятно красива икиногенична. И нежалеет своего времени. Если я требую, чтобы она приехала нарепетиции задва месяца доначала съемок, она никогда мне неотказывает.Вы написали сценарий «Разомкнутых объятий» специально дляПенелопы?Я писал длянее только «Возвращение», ито хотел поручить ей там другую роль! Нет, просто я работаю сактерами периодами. У меня был период Кармен Мауры ипериод Антонио Бандераса, период Виктории Абриль ипериод Марисы Паредес. Сейчас вмоем календаре эпоха Пенелопы Крус. Я решаю, какую роль поручить моему любимому актеру, лишь после того, каксценарий завершен.Главный герой вашего фильма – режиссер Матео Бланко. Вы узнаете себя внем?Псевдоним Харри Кейн, который носит Матео, я хотел взять себе, когда никто еще незнал фамилии Альмодовар, номой брат-продюсер запретил мне. Все DVD ивидеокассеты вквартире Матео Бланко, включая «Лифт наэшафот» Луи Маля,— измоей личной коллекции. Актер Луис Омар одет исключительно вмои пиджаки ибрюки— те самые, которые я носил в1990-х. И все это незначит, что сыгранный им персонаж— мой автопортрет. Разумеется, кинорежиссера я срисовывал ссебя— других режиссеров я знаю гораздо хуже!Сюжет вашей картины – любовь режиссера иактрисы насъемочной площадке. Это помогает фильму илимешает?Это может быть благословлением илипроклятием. Роман между режиссером иактрисой насъемках дает фильму многое, ноиногда становится катастрофой. Многие великие режиссеры работали сактрисами, вкоторых были влюблены. Можно вспомнить иВуди Аллена, который влюблялся вмассу актрис, иДжозефа фон Штернберга сМарлен Дитрих, иМикеланджело Антониони сМоникой Витти. Росселлини иИнгрид Бергман, Феллини иДжульетту Мазину. Мартина Скорсезе иРоберта Де Ниро— тоже пара.Может, они ине были вбуквальном смысле слова влюблены друг вдруга, носравните фильмы Скорсезе сДе Ниро ифильмы, которые Скорсезе снимал сЛеонардо Ди Каприо: небо иземля! Хотя Ди Каприо тоже отличный актер. Просто нет уже такой сильной любви, кактогда… Однако мне извсех этих режиссеров ближе всех Ингмар Бергман иДжон Кассаветис: их отношения сженщинами становились темами фильмов, вкоторых эти женщины играли. Я уважаю их обоих нетолько заталант, ноза невероятную самоотверженность, зажестокость поотношению ксебе иза откровенность. Отношения сактрисами помогли им выявить самые мрачные итемные стороны человеческой натуры.А увас что-то подобное случалось?Для меня это точно было бы проклятием. Я никогда вжизни невлюблялся нив одного изактеров моих восемнадцати фильмов. Я держусь засвою независимость ине хочу работать стем, кого люблю. Разумеется, я имею ввиду сексуальную связь— никто непомешает мне поддерживать совершенно особенные отношения смоими актерами. Со многими изних уменя напротяжении многих лет установилась крепкая эмоциональная связь.Для кого вы снимаете кино сегодня, когда, какуверяют социологи, основная часть аудитории кинотеатров – подростки?Я снимаю фильмы длявзрослых… нев том смысле, что они «детям до18», апросто длявзрослых зрителей. Боюсь, что это навсегда. Для подростков пусть снимают другие. Главная проблема больших голливудских студий именно втом, что они делают кино исключительно длятинейджеров илитех, укого мозги тинейджера. Я отказываюсь делать фильмы огероях, антигероях, супергероях, я небуду снимать сиквелы, приквелы иремейки. Я осознаю, что нормальных людей сегодня можно увидеть только внезависимых фильмах. Значит, такое кино— мой пожизненный удел.Неужели вас непривлекают богатейшие возможности цифровой техники?Проблема втом, насколько эти возможности безграничны— это убивает эмоцию. В старых приключенческих фильмах эта эмоция ощущалась, она живет досих пор в «Копях царя Соломона» или «Могамбо» Джона Форда. Там были трюки, ноне было фокусов, которых сизбытком хватает вовсех этих «Суперменах», «Спайдерменах» и «Людях вчерном». Посмотрите на «Квант милосердия»— каких там только нет примочек испецэффектов! А витоге получился худший фильм обагенте 007 завсю историю бондианы. Чудовищный монтаж, плоские актерские работы. Я непротив цифровой техники, просто ее должен применять человек большого таланта. Вот Хичкок, я уверен, снынешними спецэффектами творил бы чудеса.По умению работать сженщинами изсовременных режиссеров вам, пожалуй, ближе всех Ларс фон Триер. Что вы думаете оего кино?Я невидел «Антихриста», нознаю, какмного боли вдругих персонажах Ларса фон Триера— вгероинях «Рассекая волны» или «Танцующей втемноте». Триер невероятно талантлив, чем он безумнее, тем гениальнее, ноего картины вызывают уменя противоречивые чувства. Я бывший католик, ныне атеист; Триер атеист, принявший католичество. Он воспринял худшую часть католического учения исчитает, что кблагодати можно прийти только черезстрадание, черезчувство вины. Я сэтим категорически несогласен. Как ис отношением католиков кженщинам: они всерьез верят, что женщина— это низшее существо!Католическое воспитание— худшее извозможных. Посмотрите наМартина Скорсезе: прекрасный режиссер, новсе его персонажи— какправило, верующие,— недрогнув, лишают людей жизни. Лучше бы учились утибетских монахов: вот они несчитают, что длядостижения счастья обязательно пережить страшную боль. А католические священники учат тебя всякой ерунде, апотом лезут тебе же вштаны, ибессмысленно жаловаться высшей инстанции, хоть самому Папе Римскому,— дело всенепременно замнут.Неужели даже съемки длявас проходят безстраданий – илихотя бы сильных переживаний?Съемки я бы сравнил свойной. Или, точнее, ссафари, сбольшим иувлекательным приключением. В моей жизни приключений хватало. Одни были очень приятными, другие неслишком, были тяжелые, почти невыносимые моменты. Съемки закаляют, превращают тебя ватлета. Ты проводишь сутки наногах, забываешь окомфорте иеде. Но знаете, что хорошо? Съемки завершаются, ивсе страдания испаряются, неоставляя шрамов. Эта боль реальна, нопринадлежит параллельной реальности. http://news.mail.ru/culture/2719580/

Ранее | Позже